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    广东十一选5开奖信息:【文房】盈盈一握铜墨盒 山静诗书日月长

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    ?民国 姚茫父刻铜墨盒


    近年来,铜墨盒市场行情逐年上升,于是就有人借机牟利,制售假货,地摊上出现了大量粗劣的仿制铜墨盒。铜墨盒作伪手法及相应的鉴定方法,一般有以下4种:?


    一是旧盒旧仿。因陈寅生、姚茫父等人名气极大,他们刻制的铜墨盒作品价格较高。


    民国时期就有大量假冒其名的仿制品,甚至有些同时代的高仿品,面貌极似真品,现在鉴定起来已十分困难。


    这类铜墨盒真品布局章法大都大方、舒展而紧凑,书画刻工形神兼备,线条坚定、流畅、爽利、深刻;


    而仿品布局章法则往往委琐、局促而散漫,书画刻工有形无神,线条犹豫、板滞、软弱、虚浮。?


    二是旧盒新款。有些铜墨盒是旧的,盒面图案纹饰也都是旧的,但上下款却是新刻的,后加的款多为历史名人,以求高价。


    现在的作伪者多用电动刀或激光加刻名人款、年款,如果仔细观察,文字不如旧时刻铜艺人的作品生动自然,而显得过分规整,深浅划一,呆滞刻板,新旧痕迹差异立见。


    原来的铜墨盒虽无名人款,但还有一定的收藏价值,加上新款后,弄得不新不旧,半真半假,反而将其毁坏了,大大降低了收藏价值。?



    三是旧盒新补。使用频繁的铜墨盒,最易损坏的部位是子口、盒底和砚板,子口与砚板容易破损,甚至脱落,盒底容易磕碰而变形,出现内陷、磨穿。


    这些部位损坏后,使用者舍不得丢弃,往往请人修补。因此,购买铜墨盒时,对上述部位要仔细观察,看清楚是否经过更换或修补。


    另外,旧盖新底、旧底新盖、失底的旧盖与失盖的旧底新配成套的情况,也属此类。


    当然,一个刻工精良的铜墨盒,如果盒盖保存完好,其它部位虽经修补,仍有收藏价值,只是价格比品相完整的要低一些。?


    四是新盒新仿。这是近年市场所见最多的仿制品。无论从铜墨盒的材质、做工看,还是从盖面的图案、刻工看,仿制成本都是最低的。


    有些图案模仿旧时经典铜墨盒,有些干脆就是胡乱臆造的。绝大多数的新仿铜墨盒,制作粗糙,加之仿造者缺乏基本的书画功力和刻铜手艺,多用电动刀或激光刻制,刻工不堪入目。


    有些也人为制作假包浆,但污浊浮浅,较易识别?;褂泻芏喾缕犯敲娌捎酶窗?,以便批量制作。


    比如仿照民国时期生产的刻有北京前门图案的铜墨盒,为了提高价值,仿造者在腐蚀版图案两侧还刻了上下款,标上“民国某某年谁赠谁”或“自置”字样。


    这些造伪者往往一生产就是一大批,同时投放市场,有时同一个市场就能发现数十个图案完全相同的铜墨盒。凡遇见这种情况,即可断定为仿品。?



    名人结缘铜墨盒


    从清末民初开始,一批一流的书画名家,如吴昌硕、陆润庠、杨守敬、陈师曾、姚华、华世奎、齐白石、溥儒、金城、马晋、王梦白、吴湖帆、吴镜汀、吴观岱、吴待秋、张大千、张伯英、陈半丁、江寒汀、王雪涛等


    为制作铜墨盒提供了大量的书画稿,篆书、隶书、楷书、行书、人物、山水、花鸟、清供博古,样样俱全,


    大大地提升了铜墨盒的艺术品位,使北京同古堂、荣宝斋、一得阁等名号制刻的铜墨盒誉满天下,铜墨盒的制作、销售由此进入了黄金期。?


    2010年5月30日, 在泰和嘉成春季艺术品拍卖会—展卷京城的古籍文献拍场上,在卷佚浩繁、古色古香的线装古籍、碑帖旧拓中,有一件民国时期的铜墨盒掺杂其中,其大不盈掌,孤铜光冷与翰墨书香为伍,稍给人以“不搭”之感。


    拜网络之赐,这个看似不经意的消息不胫而走,国内玩铜刻文房的藏友目光如炬,蜂拥而至。


    最终这件陈师曾画同古堂刻《明月松风》墨盒竞争激烈,以高出估价10倍价格成交(12000.00--20000.00起拍价)。


    此价创清民铜刻文房(墨盒镇尺)有拍卖纪录以来的最高价,至今也未能打破。


    清吴俊卿款铜墨盒?


    这件吴俊卿款铜墨盒,边长12厘米,高4厘米。优质白铜,制作精致。盒面刻一幅“松鹤”图。


    一双美丽的丹顶鹤玉立于松树之上,占据画面重心,形态可人;古松苍老矫健,朴茂雄伟,高耸入云;树旁一簇牡丹,叶茂花盛,栩栩如生。


    左上角篆书题“鹤庐”两个大字,又以坚劲的行草题写49个小字,说明此铜墨盒的刻制缘由与时间。


    右下角钤白文印“缶”字。此系吴俊卿于1905年刻制(时年61年岁)。逸六待考证。


    方寸之间创作如此完美的构图和丰富的内容,将诗情画意融化于刻铜艺术之中,足见其功力之深厚,卓而不凡。?


    吴俊卿(1844———1927),字昌硕,号缶庐。近代著名书画家、篆刻家。


    鉴识铜墨盒 注意人为做旧?


    第一,旧的不一定真旧,新的不一定真新。有些近年制作的高仿铜墨盒,通过烟熏、药泡、酸咬、打蜡等做旧手法,外表形成假包浆,有的还极为深厚,甚至将盒面图案遮盖,锈迹斑斑,简单清洗不易褪掉。


    还有的铜墨盒内侧设置丝绵,丝绵里的墨汁看上去早已干枯板结,有的一打开盒盖就掉黑墨渣。


    这些都是造伪者花了较多力气特意打造的,目的就是要充当真品卖大价钱。


    反之,一些真品虽然经历了几十年上百年的岁月,但外观仍然光洁,图案仍然清晰,盖合仍然严密,这是长期以来爱惜使用和妥善保存的结果。


    因此,包浆自然、品相完好的旧铜墨盒,不仅具有很高的收藏价值,而且具有很高的观赏价值。?


    第二,使用过的不一定很值钱,没使用过的不一定不值钱。铜墨盒首先是实用品,作为收藏品则是第二性的。


    使用过的铜墨盒凝结着历史沧桑感,得以留存至今,这本身就是一种价值。但是任何事情总有例外。


    近些年,也发现过个别从未使用过的旧铜墨盒,有的里面不仅没有墨痕,甚至连丝绵都没有。


    究其原因主要是制作工艺水平极高,或受赠于名人,或受奖者觉得荣誉很高,舍不得使用。


    这样的铜墨盒天生就是收藏品,一经发现,珍贵程度往往名副其实,文化价值和经济价值都要超过那些曾经被使用过的铜墨盒。



    END


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